《鹿鼎记》

  《鹿鼎记》是金庸小说的封笔之作,也是武侠小说中的“四不像”

  作品。

  倪匡称它为不是武侠小说的武侠小说,应为武侠小说的极品,又断言称得上古今中外第一好小说。在金庸小说中,理所当然排名第一。

  持倪匡兄这种观点的人可能不少,但也有不少武侠小说爱好者对此持截然相反的观点。据我所知,有人(包括武侠小说研究者)至今未读完《鹿鼎记》,理由是读不下去。

  一部小说能引出两种截然对立的看法,至少说明《鹿鼎记》的长处与欠缺都是明显存在的。

  文学是人学。《鹿鼎记》在塑造人物形象上有大胆的创新与突破。

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  韦小宝无疑是一个成功的艺术典型。他的机智、油滑以及无赖的本色都表现得淋漓尽致。一个从妓院走向宫廷的无赖(完全不懂武功),居然成为武侠小说中的第一主角,这是金庸的一大创新。

  金庸以韦小宝作突破,其实是要突破武侠小说的传统格局,并深化武侠小说的主题。《鹿鼎记》超出了江湖恩怨、武林夺宝的旧模式,通过壮阔的画面与多彩的人物个性,运用调侃的语言,去表现中国“国民性的悲剧”与“文化的悲剧”。这种立意是相当成功的。

  关于《鹿鼎记》的成功,倪匡论述极多,无须重复。

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  但问题是,不像武侠小说的武侠小说,是否真的是武侠小说的最高境界?我以为大可商榷。

  《鹿鼎记》至少有三个弱点:

  第一,结构松散。故事情节缺少一个整体的框架。

  第二,太少武侠味。除了海大富与太后比武一节极为精彩,其他武打如同儿戏。

  第三,全书中缺少一个可爱的正面艺术典型(陈近南犯了陈家洛同样的毛病)。

  从我个人爱好来说,我不喜欢被美化的小人(韦小宝)与被美化的皇帝(康熙)。

  金庸从写好皇帝起笔(《书剑恩仇录》),又以写好皇帝收笔(《鹿鼎记》),这是他写武侠小说的一大失败。

  《鹿鼎记》排名为第八。

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